粟米苍生

《粟米苍生》这部剧本是一部需要多房间多NPC参与的机制本，以互动形式的机制和演绎贯穿头尾，玩法自由度高，参与性强，全程紧紧围绕着剧情的主题开展。和其他的剧本不同，在前期长达近3小时的互动式机制体验之前，剧本的阅读量并不大，没有冗长的情节铺垫，只是简单的叙述了角色的大概经历及目的，整个沉浸和代入的过程都是通过机制本身来完成的。这样的代入方式是新颖而有趣的，以达到目的的奖励作为交换，勾起玩家主动想要参与进去的兴趣，然后顺理成章在参与的过程中了解背景，还原故事，在用多场景的切换和不同NPC的塑造下，紧张的氛围感愈发强烈，不自觉有了一种迫切想要达成心中目的紧张感。

除了优秀的机制外，故事情节的展开也十分自然和流畅。将战争、政治和自然灾害在相互作用后的结果下以小人物的视角用朴实的文笔和接地气的叙述方式呈现在玩家的面前，一步一步在不自觉中将人的心理拉向沉重的那一头。整个故事体量不大，情节虽说不算饱满，但胜在真实，那种一次次在逃荒路上骇人的见闻，和过程中历经的所有失败、分别、遗忘与伤害，都在故事中有所体现。这样的真实是后知后觉的，那些当时想不通的，无法理解的，在后来回过头再一次深入了解这段历史过后，才能有恍然大悟的感觉，在恍然大悟后，留在心里更多的却只剩下了满心的哀伤。

 

在剧本杀游戏里，除了故事情节之外，角色行为逻辑也是玩家对其产生共情最重要的因素之一。而在《粟米苍生》中，角色的行为逻辑由于其故事背景的特殊性，可能会让一部分玩家比较难以理解，除了对玩家共情能力的要求相对较高之外，也对DM的发本能力有一定考验。剧本中设定了两起凶案，推理性不强但发生得有所依据，其更明显的作用是把玩家的情绪向情感环节推动，不必在这个部分有过多的纠缠，跟着DM的节奏进行下去即可。六名角色以两人一组的三条线划分展开，再延伸到玩家之外的人物线上，最后围绕着故事的最中心交织到一起。故事中没有边缘角色，每个角色都有其独特鲜明的人物性格，这种性格上的鲜明特别显著，那种扎根在心中的执著和坚持，像是从拿起剧本开始，就不停地输出到内心里。

 

本场的两个DM和演绎人员表现都极为优秀，除了做到了大量台词的全程脱稿外，每一段演绎的呈现都展现出了角色的内心情绪，即使是在多个身份的切换上也显得自然不做作，特别是思凡在反派角色个人演绎上的功底的深厚着实让人惊叹。值得一提的是，两位DM对节奏的把控和环节的设计都非常出色，没有过多拖沓的感觉，整个流程是紧凑而自然的，甚至过程中每段演绎的穿插和设计都有存在的意义，很精准的打到了玩家的点上。

随着故事不断深入，越来越多血淋淋的残酷选择摆在面前，更深一层的难过随之被一双无形的手从心中掏了出来，人性的最深处，也赤裸裸映在了眼前。短短五个小时，却被推着走完了一生的黑暗，摸索着人性，摸索着信仰，在灾乱和饥饿中奋力挣扎，迎向终局。“大饥，民相食。”史书中这短短五个字，记录了河南饥荒事件中最惨绝人寰的景象。

我们最憧憬的民国，最向往的中原，变成了最真实的人间之时，那样哑口无言的震撼和莫名淌在眼眶中的泪水，成了体验《粟米苍生》后最真实的情感。

历史上，中国在那一年发生的饥荒，不仅是在河南，还包括了河北、山东、山西、安徽。从1942年7月份开始到1943年春，全中国共有超过300万的老百姓在这场大饥荒中饿死和病死。饥饿，这个离我们很近却又很远的词，在这场时光回溯的体验中变得格外沉重，可回到了那残酷的历史面前，在顽固的人性面前，我们却只能眼睁睁的看着事情的发生从无能为力，走向一败涂地。而回到了现实之后，再某一次的满桌饕餮之前，或许你能再次想起它，带着的不仅是同情，更是切实的反思，这也是历史存在的意义。丧钟为谁而鸣？为的是每个还活着的人。

 

群里有个玩家和我说，他体验挺好。玩过之后，我信了。因为以这个本的体量和问题，照原版开必崩。改的方向就是要靠演绎、靠NPC数量，甚至店家自己要额外加很多内容进去。所以越是说有的店开的好，我听着越不是滋味。如果现在发出来的所谓“口碑炸裂”的演绎本，本身都是这么个程度，全靠店家自己去磨，那店家也太累了，那发行和作者的钱也未免太好赚了。在影视圈，好演员是要有好剧本配的。我一想到，在剧本杀圈里，一些很优质的DM，明明有能力去带一些更牛b的本子，现在却要花时间来改这样的本子。凭什么啊？当然也是，在这个圈子里，“凭什么”的事还少么？呵反正对这个本子，我的观点就是这样。要杠您随意，杠的赢算我输。